这个，我也来凑合凑合。
孙越的开蒙老师，这个我不知道啊！既然相声世家，肯定不缺少教师教了，再加上他也喜欢相声。
所以他的能耐是跟谁学的我就不考证了，但是我只当他拜的谁，他拜的就是于谦的师傅，石富宽先生。
记得在喜剧人的舞台上，孙越问于谦的一句话，“我是不是你师弟，我也属羊……”，其实一般人对于这句话不会有什么深入的想法，你想啊，郭德纲叫于谦也叫师哥，叫李菁也叫师弟，所以凭借这句话不能说是他们就是亲师兄弟，但是，但是凡事有例外啊！
记得喜剧人那场相声是说谁是一哥，谁是领头羊这个问题，这个时候，如果再这样说那意思还就是说，我家亲师兄弟，你得捧我的态度。
除了节目中表现出来的一些端倪，其实我看十五年还是二十年，德云社庆典，常宝华去德云社后台，石富宽也去了，然后常宝华问孙越，要不要拜自己，石富宽说，他敢拜么，他才多大啊！他拜了我了。
这就是我了解的。
一、实际授业，马桂荣。
马桂荣是相声界数得上的女艺人，在九十年代和丈夫“面赵儿”赵小林一起创办了胖哈哈艺术团，教授相声，其中学员就有郭德纲的前搭档王玥波，德云社的刘喆，以及孙越，所以说孙越早年的绝大部分本领，都是马桂荣教授的。
二、正式拜师，赵小林。
虽然孙越是跟马桂荣学的，但是当时马桂荣是海清，自己没有门户，所以很多和她学习相声的学员都拜在了她丈夫赵小林的门下。
三、改换门庭，石富宽。
2006年，马桂荣和赵小林离婚，且她自己拜在了老艺人回婉华的门下，勉强算是有了师承，可那些由她授艺，却拜在赵小林门下的人，位置就显得很尴尬。后经于谦介绍，孙越跳门拜在了捧哏巨匠石富宽的门下，至此，德云社的两大捧哏成为了同门师兄弟。如若不是当年高凤山自降辈分，那么孙越和于谦就是郭德纲妥妥的师叔了，哈哈。
孙越，生于1979年。是已故的相声名家李文华先生的外孙，他是李家后人之中唯一一位说相声的人。孙越开始说相声是在1990年，刚一开始师从赵小林(相声界人称"面儿赵")。
赵小林原是粮店的职工，现在相声界还经常叫他“面儿赵”。因为酷爱相声，后来搞了专业。他的相声作品被多位名家表演，最有名的要算祥瑞的《换包装》，获文化部的“文华奖”。还有多名演员都表演过的《省略语》，《戏改歌》等等。
他是第一个抱吉他上台的相声演员，当时媒体称为“电吉他相声”。刚刚面世就火的一塌糊涂，当年的小青年，谁没听过赵小林的电吉他相声，还真的不好意思跟人打招呼，从此再也没资格吹牛拔尖了，因为他实在是太OUT了。
不料这一大胆的尝试，受到了来自相声主流群体羡慕嫉妒恨的打击，就连一位德高望重的老前辈（此处删去三个字，且不做任何解释），也在研讨会上扬言“如果承认这也是相声，我就搬一台钢琴上去……”。于是，一夜之间“赵小林”成了相声界的另类，北京曲艺团的赵小林怕受影响，改名为“笑林”以示区别。
可惜，赵小林吃的不是螃蟹，而是蚂蚱，他的探索没有成功，但也有收获。一是证明了歌曲与相声八字相克，不是一家人难进一家门；二是证明了蚂蚱虽不像螃蟹那样可以成为佳肴，但偶尔食之也是一道美味。而今已有许多相声演员，把吉他当成一种技艺，不时登台展示。
赵小林从事业余相声创作近30年，他与妻子马贵荣一起合作创作过200多段相声，其中《电影漫谈》、《换包装》、《省略词》等作品曾一度脍炙人口。但一篇作品几百元的费用却令他们的生活经常处于入不敷出的境地。
赵小林认为，为相声的长远发展计，应采取措施理顺作者与演员之间的关系，合理分配演出收益以调动相声创作者的积极性，最好是形成市场化运作模式。他被众多评论家称为“相声创作天才”。
1995年孙越又拜了第二任师傅石富宽。石富宽可是当年的十大笑星之一，在与侯耀文的搭档里，也是表现精彩，捧哏里也是出了名的好。他的恩师又著名相声演员高凤山，石富宽的几位徒弟中，在相声界里可都是比较名角的。最为知名的也就是于谦、孙越和侯震了。
